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Samedi, le 30 Août 2008



Cinema et racisme

Article de Recycleur, 2 , 3 , 4
2006-08-28

SOS racisme : Mississippi Burnig

Que Dieu étende Japhet et qu'il habite dans
les tentes de Sem; et que Canaan soit leur serviteur!
Genèse, chapitre 9, verset 27

L’histoire du racisme ne date pas d’y hier si on se fie à cet extrait de la Genèse. Un film comme Mississippi Burnig (Alan Parker) dit stop au racisme. La réalité est que les américains entretiennent une relation paradoxale que avec leur Constitution; objet de fierté dont ils n’entendent pas toujours le message fondamental : la nécessité d’établir une société basée sur l’égalité de tous. Le récit est motivé par la «représentation» d’un événement historique : 21 juin 1964 un jeune noir est assassiné par la police et des membres actifs du KKK.

1. Des systèmes idéologiques qui s’opposent
Le film permet à plusieurs systèmes antagonistes de se confronter, et ce à plusieurs niveaux : Noirs/Blancs, sudistes/nordistes, le duo de héros, les relations interpersonnelles à l’intérieur du KKK. Il s’agit de systèmes ouverts en contact constant avec l’environnement; ils y établissent des rapports de force et de dualité

2. Des groupes sociaux qui s’opposent
La force d’un système idéologique consiste à englober et à digérer les idéologies subversives. Cette idée est représentée dans une scène du film : un premier plan montre des militants, Noirs et Blancs confondus; coupe franche. Puis Anderson est dans un commerce, près d’une cage pleine de poussins. Un lien métaphorique s’établit alors entre les oisillons et l’emprisonnement des manifestants.

La lutte contre le racisme n’est pas gagnée : Le film se conclut sur l’image d’une pierre tombale en ruines où il est gravé un double discours : «Not forgotten». Le vandalisme subi par le monument nous interroge; le « not » est partiellement effacé : serait-ce que le souvenir est volatile ?
…..




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