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Vendredi, le 05 Sept 2008 |
Musique de johnny cash
«The Man Comes Around», l’anti-ligne droite de Cash
Il est courrant que certains sachent mieux exprimer ce que nous n’aurions dit nous même qu’avec banalité. Non pas que nous soyons inaptes à la parole ou à l’expression, mais, n’est-ce pas magique de retrouver dans le verbe de l’autre la parfaite adéquation de nos sentiments profonds ? Il semble que les grands génies artistiques de ce monde soient également sensibles à ce doux phénomène produisant du même coup une double portion de génialité. Avec l’album «The Man Comes Around», Johnny Cash prouve à tous que les relations transtextuelles ne sont pas imperméables. Mais Cash a-t-il réellement besoin, encore, de nous prouver quelque chose ? D’une chanson à l’autre le dialogue est possible, sinon, inévitable. Dans «Cinq types de transtextualité…», paru dans Palimpsestes. La littérature au second degré, Gérard Genette, démystifie les différentes pratiques transtextuelles. (Gérard Gérard, «Cinq types de transtextualité…», Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Du Seuil, coll. «Poétique», 1982, p. 7-19. ) Plongé qu’il est dans une ère littéraire nouvelle, complètement désabusé par l’éclatement postmoderne et bombardé de toute part, Cash aura accumulé une culture musicale maintenant presque sans fin. L’univers de la chanson est stigmatisé par ces marques culturelles, par la transtextualité. La transtextualité témoigne de la continuité spatio-temporelle de cette culture tout en discontinuant l’histoire et les dogmes de ses pratiques discursives. Textuellement parlant, la transtextualité est «[…] tout ce qui met en relation, manifeste ou secrète, avec d’autres textes. » «The Man Comes Around» est un cas parfait d’hypertextualité, une forme en mouvement de la transtextualité. Il s’agit des relations qui se tissent entre un texte A’, ce que Genette nommera l’hypertexte et le texte d’origine, le texte A, l’hypotexte. L’auteur produit et crée un dérivé, un pur travail d’écriture malgré les apparences de simple reprise. Qui dit dérivé musical ne dit pas nécessairement produit délavé ou amoindri, au contraire. Le projet initial de Cash est l’édification d’un monument A’ où le langage est une fin en soi. Il n’y a pas d’œuvre qui ne soit pas hypertextuelle, il n’y a pas d’écriture qui ne soit pas «ambivalente», qui soit la jonction de deux systèmes de signes relativisant le texte. Certaines le seront avec moins de subtilité, mais l’auteur, soumis à des influences diverses, ne peut pas complètement s’isoler de l’emprise culturelle. L’album collage de Cash définit non plus le texte transtextuel comme un fac-similé mais carrément comme une «productivité» au sens noble du terme. La chanson est un lieu d’échange privilégié où se croisent et s’enchevêtrent multiples discours. La transtextualité s’articulera donc autour du sujet de l’écriture, du destinataire et des textes extérieurs. L’analyse de cette hypertextualité tiendra nécessairement compte de l’évolution de la culture sociale et de ses institutions. Le texte sera finalement ce lieu où le discours est un amalgame de transformations et de permutations d'énoncés divers. La rencontre de ces discours construira ce qui deviendra la chanson de Cash. L’écriture est par nature ambivalente, jamais totalement elle-même, mais profondément unique. Deleuze le disait déjà : « Il n’y a pas de ligne droite, ni dans les choses, ni dans le langage. » (Gilles Deleuze, «La littérature et la vie», Critique et clinique, Paris, Minuit, 1993.) …..
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